马布里街头小霸王

　　故事发生在风景如画的意大利西西里，乔（塞吉·卡斯特里图 Sergio Castellitto 饰）带着一部老旧的摄影机和一堆陈旧的底片，自称是一名星探，正在举行一场名叫“影坛新秀”的视镜活动。他声称，如果能被他选上，就有可能一夜成名，成为日进斗金的超级大明星。
　　在闭塞的小镇里，乔的到来在居民中间掀起了一股小小的骚动，全镇上下，男女老少们都十分喜欢这位来自大城市的“时髦先生”，只是，他们并不知道，乔的真实身份是一个满口胡言不折不扣的骗子。随着时间的推移，居民们的真诚和善意逐渐感化了乔，之后，乔又与一位名叫碧雅（蒂兹亚娜·罗达托 Tiziana Lodato 饰）的美丽女子一见钟情，这令过惯了颠沛流离的生活的乔第一次产生了想要停留的想法。

　　While the hot rodders and motorcyclists are having a rock-and-roll beach party, a barrel of radioactive material is unloaded from a passing ship, plunges to the bottom and splits against a jagged rock. A black liquid oozes out and covers a shapeless mass on the ocean floor, which suddenly moves and becomes an encrusted vicious monster. Soon there are several monsters and they must have human blood to survive. Tina is the first victim, and football hero Hank Green and airhead Elaine Gavin enlist the aid of her science-professor father, Dr. Gavin, to solve and capture the killer. Not working fast enough to prevent the attack on twenty teen-agers at a slumber party nor the killing of three girl motorists, Dr. Gavin finds an arm lost by one of the monsters and discovers that only sodium will destroy the monsters whose composition is mostly water. Can they gather enough salt in southern California to put an end to this horror?

　　自從開始上天主教慕道課以來，恪守教義的少女瑪麗亞便遠離了流行文化，抵抗撒旦化身的種種誘惑。長大之後，嚴厲的母親仍以絕對威權的方式，約束她的生活起居與交友狀況。虔誠的瑪麗亞不但努力達到要求，為了讓罹患自閉症的弟弟能開口說話，她暗自做了一個危險的決定。
　　《少女的歧禱》以工整完美的形式，呼應片中角色的極端行徑。全片十四則標題，借典自耶穌赴難的章回短篇；十四段長鏡頭，築架出儀式般的嚴謹結構，再再讓人聯想起一九五○年羅塞里尼執導的《聖法蘭西斯之花》。不同的是，本片看似冷靜側寫瑪麗亞追求信仰而犧牲奉獻的心路歷程，實則以強烈批判性的諷喻口吻，探討極端的信仰狂熱如何成為威權高壓統治的變種，魄力驚人。

　　15世纪末欧洲某地，一个女人被指控为女巫而被处以火刑，复仇的故事由此展开。。。这部意大利经典哥特式恐怖电影由芭芭拉·斯蒂尔，乔治·阿尔迪松，哈丽娜·扎莱夫斯卡，内洛·帕扎菲尼，翁贝托·拉霍和劳拉·努奇等主演，由安东尼奥·马格赫特执导。

　　海伦（西格妮·韦弗 Sigourney Weaver 饰）是一名犯罪心理分析师，在多年的工作中，她以其非常出色的推理能力破获了诸多连环凶杀案，在为自己赢得声誉的同时，也遭到了来自恶徒的攻击，之后，受惊的海伦决定足不出户的蜗居在家中，工作和生活皆依靠强大的网络完成。就这样，很多年过去了。
　　最近，几起相继发生的杀人案件让女警珍妮（霍利·亨特 Holly Hunter 饰）很是头疼，走投无路的她只得向经验丰富的海伦求救。种种线索表明此次的案件和海伦曾经办过的案件有着千丝万缕的联系，在珍妮的劝说下，海伦决定站出来找到事件的真相。而踌躇满志的海伦不知道的是，可怕的凶手已经来到了她的身边。

男主跟妻子本来很恩爱，但随着时间推移，妻子渐渐将更多的精力投入到工作，而为了在公司获得更多的机遇，她不惜献身，穿上各种诱惑的衣服勾引公司高层，而男主在性方面得不到满足，将目光聚焦在了小姨子身上，常常还出现幻觉，看到了小姨子的身体，终于，他在一次跟小姨子醉酒后对小姨子实行了强奸，而小姨子也半推半就，就在二人热火朝天的时候，妻子跟她的情夫回到家中，看到了这淫荡的一幕…

　　Will Dormer（阿尔·帕西诺 Al Pacino 饰）与搭档Hap Eckhart（马丁·唐文 Martin Donovan 饰）来到远离洛杉矶一处日不落的小镇阿拉斯加，调查一名17岁少女被活活殴打致死的案件。阿拉斯加一名女警察llie Burr（希拉里·斯万克 Hilary Swank 饰）对Dormer的办案手法由衷感到敬畏，努力在查案过程中学习。而此刻的多莫其实已经麻烦缠身，他在洛杉矶抓获了一个案件嫌疑人，因为要将其定罪，不得不捏造了假证据，此事已被内务部调查。Hap想向内务部坦诚真相并认为对Dormer也是好事，不过Dormer不这样想。
　　在引诱真凶的围捕中，Dormer在大雾中失误打死Hap，Hap临死前认为Dormer是故意打死自己的。在陈述事件时Dormer本能性地说那枪是凶手开的。然而在良心的压力和日不落的环境下，他患上了严重的失眠症。这时有人开始给他打电话，声称看见了雾中的一切。Dormer最后将凶手锁定在侦探小说作家Walter Finch（罗宾·威廉斯 Robin Williams 饰）身上，对方也没打算和他捉迷藏的游戏。
　　一场心理和良心的对决开始了。

　　吉他手埃尔（安东尼奥•班德拉斯 Antonio Banderas 饰）靠在夜总会表演为生。一天，他的女友遭到了当地的一个大毒枭的枪杀，而埃尔的左手也遭到枪击，从此不能再弹吉他了。于是，埃尔的吉他盒子里放的不再是吉他，而是武器装备。他带着他的吉他盒子穿过一个又一个街头，为的是为女友报仇雪恨。大毒枭得知埃尔正在寻仇，于是派出手下前来暗杀他。危难关头，埃尔幸得美女卡罗琳娜（萨尔玛•海耶克 Salma Hayek 饰）相救。大难不死，更加坚定了埃尔报仇的决心。

　　第一話「リアルなお化け屋敷」／第二話「怖い合コン」／第三話「隙間男」／第四話「試着室」／第五話「お人形」／第六話「首吊り教室」／第七話「赤いホームページ」／第八話「リアル都市伝説」
　　登場人物
　　二宮 玲奈（にのみや れいな）
　　演 - 石坂ちなみ
　　第1話の主人公で、第8話にも登場。『サッちゃん 続・渋谷怪談』での渋谷向陽中学と中高一貫教育である渋谷向陽高校の2年生。
　　北川 仁（きたがわ じん）
　　演 - 福士誠治
　　第1話、第8話に登場。玲奈の同級生で、恋人同士でもある。文化祭のお化け屋敷のネタ集めのため、玲奈とともに渋谷の廃ビルへ肝試しに向かう。
　　森崎 祐平（もりさき ゆうへい）
　　演 - 泉政行
　　第2話の主人公。仁が主催した合コンのメンバーの1人。
　　沢木 綾（さわき あや）
　　演 - 水田芙美子
　　第2話に登場。祐平たちの合コンに出席した不思議な雰囲気の女性。かつて火事に遭遇した体験談をリアルに話す。
　　高原 祐佳里（たかはら ゆかり）
　　演 - 虎南有香
　　第2話に登場。仁のアルバイト仲間で、祐平たちの合コンの女性側幹事。
　　菅沼 千尋（すがぬま ちひろ）
　　演 - 紗綾
　　第3話の主人公。広い家に引っ越してきたばかりの小学生。第5話に登場する人形は、この家に前の住人が置き忘れ、千尋が気味悪がって可奈に押しつけたもの。
　　早川 詩織（はやかわ しおり）
　　演 - しほの涼
　　第4話の主人公。玲奈の同級生で、祐平たちの合コンのメンバー・西村圭太（演：笠原秀幸）の恋人。ブティックで消えた級友・新堂めぐみ（演：金澤ゆかり）の行方を追う。
　　吉田 可奈（よしだ かな）
　　演 - 栗原瞳
　　第5話の主人公。女子大生。祐平たちの合コンのメンバー・吉田早紀（演：本多真梨子）の姉。10年前は同級生の千尋たちからいじめを受けていた。
　　中根 由季子（なかね ゆきこ）
　　演 - 宮下ともみ
　　第6話の主人公。静香が渋谷向陽高校に在学していた頃の女生徒。小学校時代に友人の同級生が自殺して以来、笑顔ができず、周囲から浮いた存在。
　　熊沢 ななみ（くまざわ ななみ）
　　演 - 前田綾花
　　第7話の主人公。渋谷向陽とは別の高校の生徒で、祐佳里のメル友。
　　戸部 静香（とべ しずか）
　　演 - 片岡明日香
　　第8話の主人公で、第6話にも登場。渋谷向陽高校の教師で、玲奈たちの学級の担任。同校出身。生徒たちの気をひくため、ネットで知った都市伝説をよく話すが、実際には作り話と決め込んで馬鹿にしている。

　　Two differences between this Austrian version and the generally available American version are immediately obvious: they differ both in their length and in the language of the intertitles. The American version is only 1,883 metres long - at 18 frames per second a difference of some 7 minutes to the Austrian version with 2,045 metres. Whereas we originally presumed only a negligible difference, resulting from the varying length of the intertitles, a direct comparison has nevertheless shown that the Austrian version differs from the American version both in the montage and in the duration of individual scenes. Yet how could it happen that the later regional distribution of a canonical US silent film was longer than the "original version"?
　　The prevalent American version of Blind Husbands does not correspond to the version shown at the premiere of 1919. This little-known fact was already published by Richard Koszarski in 1983. The film was re-released by Universal Pictures in 1924, in a version that was 1,365 feet (416 metres) shorter. At 18 frames per second, this amounts to a time difference of 20 minutes! "Titles were altered, snippets of action removed and at least one major scene taken out entirely, where von Steuben and Margaret visit a small local chapel." (Koszarski)
　　From the present state of research we can assume that all the known American copies of the film derive from this shortened re-release version, a copy of which Universal donated to the Museum of Modern Art in 1941. According to Koszarski the original negative of the film was destroyed sometime between 1956 and 1961 and has therefore been irretrievably lost. This information casts an interesting light on the Austrian version, which can be dated to the period between the summer of 1921 and the winter of 1922. Furthermore, the copy is some 200 metres longer than the US version of 1924. If one follows the details given by Richard Koszarski and Arthur Lennig, this means that, as far as both its date and its length are concerned, the Austrian version lies almost exactly in the middle between the (lost) version shown at the premiere and the re-released one.A large part of the additional length of the film can be traced to cuts that were made to the 1924 version in almost every shot. Koszarski describes how the beginning and the end of scenes were trimmed, in order to "speed up" the film. However, more exciting was the discovery that the Austrian version contains shots that are missing in the American one - shots/countershots, intertitles - and furthermore shows differences in its montage (i.e. the placing of the individual shots within a sequence). All this indicates that Die Rache der Berge constitutes the oldest and most completely preserved material of the film.

　　昭和初年，私家偵探魚塚被一老婦人委託調查被綁架女兒的下落。偵探追查下去，卻發現事件和一部消失了的電影《永遠的謎》有關，這部電影比號稱日本最早起用女性演員，歸山敎正的《生之光輝》更早有女演員表演，但被警察禁映而消失。鏡頭跟著主角深入淺草的遊樂區，探索默片年代的戲院，解說的辯士、現場配樂的樂隊、放映前的雜耍表演，當年的電影是很「綜合」的娛樂…… 完全和電影業無關的新人導演林海象一鳴驚人的處女作，比《星光夢裏人》早近三十年採用仿默片的拍法，全部黑白攝影，人物對白全部用字幕卡代替，聲軌只有配樂、效果音等，引領觀眾暢遊世紀初的夢工場。