在印度果阿邦，朋友婚礼前夕，一群妇女讨论着生活中的一切事情：从她们的事业，性生活大街坊邻居的秘密。夜晚逐渐过去，我们逐渐理解到这些女性的梦想，欲望，担忧，最重要的是她们的之间的关系。
德国移民的名导演埃里克．冯．施特罗海姆花费了一百三十万美元和十一个月的时间摄制而成的超级文艺片，原拷贝长达五小时，公开上映时浓缩成三小时半。由于耗资惊人，好莱坞大亨本来对埃里克颇有微词，后因本片获得意外的卖座成功而作罢。故事以1919年的蒙地卡罗为背景。埃里克扮演一个欺骗美国外交官女儿的白俄亲王，靠着剥削他的情妇----一个貌丑的女仆为生。由于性虐待狂的驱使，他强奸了一个不幸的白痴女子。最后，他被人杀死，他的尸首很有象征意义地被扔在臭水沟里。埃里克对自然主义情有独钟，希望把一切情史都在画面中表现出来。他特地在加州海边搭建起蒙地卡罗的赌场和雄伟宫殿的布景，并且在采光上有十分大胆的处理方式。影像上也富于感官刺激的煽情暴力场面，甚至劳烦电检单位剪掉了其中的一些镜头。在片中，埃里克用一种辛酸的悲观主义眼光来观察人类，对上层社会的腐朽和封建作出激烈的抨击，流露出一种愤而感伤的怜悯色彩。而对低下层的人物和被骗上当的女子，则寄予同情的关注，表现出独特的“埃里克式人道主义精神"。
有钱的门仓常造访地位低微的水田，对其妻子阿民关怀备至；阿民也处处为门仓著想。水田深谙友人心事，只一笑置之。一天，门仓改变以往和蔼态度，在酒会上对老朋友冷嘲热讽，当众奚落水田。水田怒气冲冲，挥袖离去。门仓失去挚友，仍尽力为水田女儿里子撮合恋情。那刻，阿民绽放笑容，因为，门仓早已融入水田家，不能分离……
戴安娜，紐約股票交易所的高級培訓生；瑟林姆，阿拉伯大亨；戴安娜遭到綁架到瑟林姆設置于北非沙漠，景致秀麗的隱蔽堡壘中，有趣的是，他們的角色互換了起來，戴安娜并不介意與這個迷人的男子同床共枕，誰知瑟林姆的后宮純粹只是用以裝點門面，他對性關係并沒有戴安娜那么隨便。事實上瑟林姆并非是壞人，他綁架戴安娜，完全是爲了一個自己也不信仰的歷史傳統的堅持，他是個完美主義者，一心要融入西方世界......
一群人应邀前往恭贺苏格兰的一幢百年鬼屋中亲身体验超自然的神秘力量。结果他们发现屋中的种种怪异状况并非因为鬼魂出现所致，而是跟屋主的历史和房子的环境有很大的关系。本片在一个封闭的空间中拍出紧凑逼人的恐怖气氛，完全不依赖血腥或搞鬼镜头而令人捏一把冷汗，功力过人，两位女主角的 演出亦特别精彩，堪称低成本灵异电影中的代表作。 1999年的《猛鬼屋》是1959年电影《house on haunted hill》的翻拍版，之前的信息有误，希望大家移步另一页面。
When William Gridley arrives from the US in London, he rents part of Carly Hardwicke&♯39;s house from her and promptly begins to fall in love. Gridley doesn&♯39;t know that many people think she killed her husband but his boss, the American ambassador, knows and doesn&♯39;t take this "lapse of judgement" lightly. Since Carly is also American, Gridley saves his job by introducing her to the ambassador, who is promptly smitten and promises to help her. So when a Scotland Yard detective arrives, wanting to get to the truth one way or another, they say they&♯39;ll help him. And then the comedic complications really begin.
1940年9月，德、意、日三国成立同盟。山本五十六被任命为日本联合舰队总司令，并不得不“违背自己的意愿”，接受命令对美、英、荷等国开战。1941后12月8日零时，山本五十六亲自下达了“1280”密码命令，并亲自率领部队偷袭美国珍珠港，从而对美军太平洋舰队造成重创，大胜而归。随后山本五十六建议与美国讲和，但意见未被采纳。在指挥中途岛战役时，由于战略上的重大失误，日本海军遭受惨重损失。形势陡然逆转，美军攻势如虹，日军兵败如山倒。瓜达康纳岛上有三万多名日本陆军，他们遭到了美军飞机的昼夜轰炸，陷于绝境。山本五十六派出舰队炮击美军基地，协助尚存的陆军安全撤退。1943年4月18日，山本五十六为了鼓动前线部队的士气，乘坐一架轰炸机到前线视察。没想到日军的密码被美军窃取，美军派出空军机队将山本五十六的座机击落，一代军人山本五十六就此碎尸于太平洋上空。
安娜快30岁了，还和妈妈住在一起。她每天都用她的大拇指做演员来制作视频，但是安娜没有给任何人看这些视频，没有人知道它们是干什么用的。在她生日的前一周，她的妈妈给她下了最后通牒——她必须搬出棚屋，去剪个不影响性别的发型，不要再穿得像个无家可归的青少年。安娜很自然地告诉妈妈“滚开”，笨拙的人际交往能力不断地影响着她的生活......
萨姆（斯宾塞·屈塞 Spencer Tracy 饰）是一名体育新闻记者，最近，他被一个女人给惹恼了，她就是同样身为记者的苔丝（凯瑟琳·赫本 Katharine Hepburn 饰）。苔丝总是在自己的专栏里抱怨体育运动是如此的无聊，而萨姆则在自己的专栏里和她针锋相对。 为了证明体育运动的魅力，萨姆和苔丝相约去看一场棒球比赛。毫不令人意外的，棒球赛结束之后，萨姆和苔丝双双坠入了情网。然而，两人的婚后生活却并不是风平浪静，截然不同的个性让他们在很多的琐事上都会爆发争吵。苔丝被选为了“时代女强人”，这让萨姆感到非常的吃醋，而为了让萨姆重新开心起来，苔丝做了一系列的努力却纷纷以失败收场。
马丁·辛加盟独立制作影片[穷街公主](Princess of the Row)，影片由麦克斯·卡尔森自编自导。故事发生在洛杉矶无家可归者聚居之地“穷街”，12岁女孩艾丽西亚不惜一切逃离收养她的家庭，她只希望和患有精神病的流浪汉父亲一起生活。马丁·辛饰演艾丽西亚善良但性格略古怪的养父约翰。
男孩Corey决心帮助他的弟弟Jimmy完成前往加洲的心愿，在惊历奇险之后，终于如愿以偿，并且获得一份额外的礼物，参加任天堂电玩游戏的冠军赛。一部青春冒险奇想的电影，交织着温馨感人的气氛。
第一話「リアルなお化け屋敷」／第二話「怖い合コン」／第三話「隙間男」／第四話「試着室」／第五話「お人形」／第六話「首吊り教室」／第七話「赤いホームページ」／第八話「リアル都市伝説」 登場人物 二宮 玲奈（にのみや れいな） 演 - 石坂ちなみ 第1話の主人公で、第8話にも登場。『サッちゃん 続・渋谷怪談』での渋谷向陽中学と中高一貫教育である渋谷向陽高校の2年生。 北川 仁（きたがわ じん） 演 - 福士誠治 第1話、第8話に登場。玲奈の同級生で、恋人同士でもある。文化祭のお化け屋敷のネタ集めのため、玲奈とともに渋谷の廃ビルへ肝試しに向かう。 森崎 祐平（もりさき ゆうへい） 演 - 泉政行 第2話の主人公。仁が主催した合コンのメンバーの1人。 沢木 綾（さわき あや） 演 - 水田芙美子 第2話に登場。祐平たちの合コンに出席した不思議な雰囲気の女性。かつて火事に遭遇した体験談をリアルに話す。 高原 祐佳里（たかはら ゆかり） 演 - 虎南有香 第2話に登場。仁のアルバイト仲間で、祐平たちの合コンの女性側幹事。 菅沼 千尋（すがぬま ちひろ） 演 - 紗綾 第3話の主人公。広い家に引っ越してきたばかりの小学生。第5話に登場する人形は、この家に前の住人が置き忘れ、千尋が気味悪がって可奈に押しつけたもの。 早川 詩織（はやかわ しおり） 演 - しほの涼 第4話の主人公。玲奈の同級生で、祐平たちの合コンのメンバー・西村圭太（演：笠原秀幸）の恋人。ブティックで消えた級友・新堂めぐみ（演：金澤ゆかり）の行方を追う。 吉田 可奈（よしだ かな） 演 - 栗原瞳 第5話の主人公。女子大生。祐平たちの合コンのメンバー・吉田早紀（演：本多真梨子）の姉。10年前は同級生の千尋たちからいじめを受けていた。 中根 由季子（なかね ゆきこ） 演 - 宮下ともみ 第6話の主人公。静香が渋谷向陽高校に在学していた頃の女生徒。小学校時代に友人の同級生が自殺して以来、笑顔ができず、周囲から浮いた存在。 熊沢 ななみ（くまざわ ななみ） 演 - 前田綾花 第7話の主人公。渋谷向陽とは別の高校の生徒で、祐佳里のメル友。 戸部 静香（とべ しずか） 演 - 片岡明日香 第8話の主人公で、第6話にも登場。渋谷向陽高校の教師で、玲奈たちの学級の担任。同校出身。生徒たちの気をひくため、ネットで知った都市伝説をよく話すが、実際には作り話と決め込んで馬鹿にしている。
Two differences between this Austrian version and the generally available American version are immediately obvious: they differ both in their length and in the language of the intertitles. The American version is only 1,883 metres long - at 18 frames per second a difference of some 7 minutes to the Austrian version with 2,045 metres. Whereas we originally presumed only a negligible difference, resulting from the varying length of the intertitles, a direct comparison has nevertheless shown that the Austrian version differs from the American version both in the montage and in the duration of individual scenes. Yet how could it happen that the later regional distribution of a canonical US silent film was longer than the "original version"? The prevalent American version of Blind Husbands does not correspond to the version shown at the premiere of 1919. This little-known fact was already published by Richard Koszarski in 1983. The film was re-released by Universal Pictures in 1924, in a version that was 1,365 feet (416 metres) shorter. At 18 frames per second, this amounts to a time difference of 20 minutes! "Titles were altered, snippets of action removed and at least one major scene taken out entirely, where von Steuben and Margaret visit a small local chapel." (Koszarski) From the present state of research we can assume that all the known American copies of the film derive from this shortened re-release version, a copy of which Universal donated to the Museum of Modern Art in 1941. According to Koszarski the original negative of the film was destroyed sometime between 1956 and 1961 and has therefore been irretrievably lost. This information casts an interesting light on the Austrian version, which can be dated to the period between the summer of 1921 and the winter of 1922. Furthermore, the copy is some 200 metres longer than the US version of 1924. If one follows the details given by Richard Koszarski and Arthur Lennig, this means that, as far as both its date and its length are concerned, the Austrian version lies almost exactly in the middle between the (lost) version shown at the premiere and the re-released one.A large part of the additional length of the film can be traced to cuts that were made to the 1924 version in almost every shot. Koszarski describes how the beginning and the end of scenes were trimmed, in order to "speed up" the film. However, more exciting was the discovery that the Austrian version contains shots that are missing in the American one - shots/countershots, intertitles - and furthermore shows differences in its montage (i.e. the placing of the individual shots within a sequence). All this indicates that Die Rache der Berge constitutes the oldest and most completely preserved material of the film.
