822
3.0

勾魂慑魄

导演:
费德里科·费里尼,路易·马勒,罗杰·瓦迪姆
主演:
碧姬·芭铎,阿兰·德龙,简·方达,特伦斯·斯坦普,詹姆斯·罗伯逊·贾斯蒂,萨尔沃·兰多纳,弗朗索瓦丝·佩武,彼得·方达,Marlène Alexandre,David Bresson,卡迪娅·克里斯汀,彼得·戴恩,乔治·杜坎,菲利浦·勒迈尔,卡拉·马利耶,塞尔日·马康,翁贝托·多尔西,伦佐·帕尔梅,安妮·托涅蒂,丹尼埃·瓦尔加斯,玛丽娜·亚鲁,玛丽-安热·阿尼,丹尼斯·贝里,费代里科·博伊多,埃内斯托·科利,安妮·杜普蕾,多纳泰拉·甘比尼,保罗·朱斯蒂,约翰·卡尔森,伊琳娜·马莱耶娃,朱塞佩·马罗科,马可
别名:
未知
3.0
822人评分
法语
语言
1968
上映时间
法国
地区
简介:

  影片包含了罗杰·瓦迪姆、路易·马勒和费德里科·费里尼三位名导所拍摄的三个短片,内容天马行空,环环相扣。
  《门泽哲斯坦》:康泰莎女伯爵(简·方达 Jane Fonda 饰)的所爱慕的对象竟然是一匹马!原来,她死去的情人的鬼魂附在了马的身上,引出了一段离奇的人马之恋。
  《威廉·威尔逊》:威廉(阿兰·德龙 Alain Delon 饰)发现世间竟然真的有和自己长得一模一样的人,而那个人似乎整日徘徊在他的身边,每当威廉要干一些坏事时,那个人就会出现进行阻止。他真的存在吗?他这么做的意图又是什么呢?
  《该死的托比》:为了高额的片酬,托比(特伦斯·斯坦普 Terence Stamp 饰)踏上了前往罗马的旅途,在路上,他遇见了一个可爱的女孩,却想不到,这个女孩竟然是魔鬼的化身。

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  2011年1月1日,发生在伦敦市区的爆炸案造成大量平民伤亡,一年以后同日同地,一位叫肯尼的盲人手持鲜花来 到爆炸案纪念碑前悼念死者。接着,肯尼借用“回声定位”技术,开始执行他的系列杀人计划,受到伦敦警方和恐怖份子的双重追捕。肯尼的日常身份是在教堂弹琴人,美丽的“伦敦小姐”莎拉爱上了他,当警方发现肯尼就是凶手时,莎 拉也陷入迷茫。 实际上肯尼的本来身份是印度的高级特工希瓦库玛(希瓦即湿婆),在母亲的包办下娶了多才多艺的眼科医生米娜为妻, 开始了先结婚再恋爱的感情历程。在此期间,希瓦和好友沙拉思开始侦办一起秘密武器图纸失窃案,卷入了国际恐怖分 子的阴谋,而好友沙拉思正是幕后黑手。就在希瓦和米娜的感情达到“相爱”阶段时,恐怖分子策划的爆炸案害死米娜 并使希瓦失明,还导致希瓦成为武器图纸失窃案的唯一嫌疑人。最终希瓦成功复仇,夺回图纸,保卫了国家安全。 影片上映后票房一路走高,在钦奈连续两周排名第一,被称为“票房重磅炸弹”。值得一提的是,影片中的歌曲非常动 听,在第二届南印度国际电影大奖中,“Uyirin Uyire”一曲获得最佳女歌手奖(即片尾泰晤士河畔一段歌舞), “Oru Paathi”一曲获得最佳词作奖提名(即“一扇门是你,一扇门是我”)。

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  贾斯汀(詹妮弗·安妮斯顿 Jennifer Aniston 饰)和菲尔(约翰·C·赖利 John C. Reilly 饰)是一对结婚多年的夫妻,两人的感情早已名存实亡,菲尔沉迷于毒品和酒精之中,整天和损友布达(蒂姆·布雷克·尼尔森 Tim Blake Nelson 饰)厮混在一起。毒品的副作用让菲尔患上了不育症,贾斯汀想要成为一个母亲的愿望被无情的剥夺了。
  一个名叫霍尔顿(杰克·吉伦哈尔 Jake Gyllenhaal 饰)的年轻男孩的出现吸引了贾斯汀的注意,霍尔顿特立独行的生活方式让贾斯汀深深的为其着迷,随着时间的推移,他们之间的关系终于超越了单纯的友谊。布达发现了贾斯汀和霍尔顿之间的私情,于是开始了对于贾斯汀的漫长的敲诈,更糟的是,在此节骨眼上,贾斯汀发现自己有喜了。

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主演:詹妮弗·安妮斯顿,黛伯拉·拉什,麦克·怀特,约翰·卡洛·林奇,杰克·吉伦哈尔,佐伊·丹斯切尔,约翰·C·赖利,蒂姆·布雷克·尼尔森,杰奎·巴恩布鲁克,Annie O'Donnell,约翰·多伊,罗珊妮·哈特,Jon Shere,Alice Amter,Jean Rhodes
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  A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko&♯39;s films, and her own voice is heard talking about her life and art.
  Elem Klimov&♯39;s grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko&♯39;s collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko&♯39;s premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin&♯39;s novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko&♯39;s work (Maya Bulgakova&♯39;s pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa&♯39;s most powerful passage is its first: accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko&♯39;s You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa&♯39;s entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov&♯39;s Come and See, though by placing the scene first within Larisa&♯39;s chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery&♯39;s knife has cut.

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